Andrew Stanton
Cresciuto a Rockport, Massachusetts, ha studiato animazione dei personaggial California Institute of the Arts (anche detto "CalArts”) a Los Angeles. Dopo la laurea, Stanton lavora come sceneggiatore alla serie SuperMouse (1987). Nel 1990, è il secondo animatore e il nono dipendente del Pixar Animation Studios. Stanton contribuirà attivamente all’affermazione della Pixar come uno dei principali studi di animazione del mondo. è stato disegnatore e sceneggiatore di TOY STORY (1995), per il quale è stato nominato ad un Oscar. Ha scritto e diretto successi mondiali come A BUG’S LIFE( 1998 ), ALLA RICERCA DI NEMO ( 2003 ) e WALL·E (2008). Con gli ultimi due ha vinto l’Oscar per il miglior film d'animazione. Stanton si diletta anche nel lavoro di doppiatore. Il suo personaggio forse più memorabile è Crush, la tartaruga rilassata di ALLA RICERCA DI NEMO (2003).

Angus MacLane
Angus MacLane è animatore, attore e regista. Ha fatto parte dei team artistici che hanno creato capolavori come: MONSTERS & CO. (2001), GLI INCREDIBILI (2004) e WALL·E (2008).

Dichiarazioni dei registi
"Ho sempre avuto l’impressione - fin da quando ho scritto di Dory e di come si imbatte in Marlin nel primo film - ho sempre saputo che avrebbe vagato nell'oceano per anni senza sapere dove fosse e provando un senso di abbandono. Questo senso di abbandono era la ragione per cui era sempre così gentile e disponibile. Nuotava in giro con la continua paura di essere abbandonata. Allora pensava che, forse, se si comportava in maniera disponibile, molto cordiale e molto ottimista, qualcuno sarebbe rimasto con lei. Insomma ho sempre saputo che in lei c’era, sotto la superficie, un elemento tragico. Anche se non conoscevo tutti i dettagli, il come o il perché. [...] L'idea [del film su di lei, n.d.r] mi è venuta quando ho guardato di nuovo NEMO. Non lo vedevo da anni. L’ho guardato nel 2011 in occasione dell’uscita del 3D, volevano lo approvassi. Sono uscito dalla sala completamente insoddisfatto, la storia di Dory mi sembrava incompleta. Sentivo che quel buco era ancora lì, che lei poteva dimenticare anche Marlin e Nemo, e che continuava a vedere se stessa come una che doveva continuamente scusarsi per la sua perdita di memoria a breve termine e non mi sembrava giusto. […] Sentivo, come scrittore e regista, di aver lasciato una porta aperta nel primo film e non avrei dovuto farlo".